殷桃：“郑娟”是这样粉碎的

和《近现代的黑夜》《搭错车》等一样，也归入世纪末正古装剧，时长跨径较大，殷桃从十几岁少女戏到暮年老翁，塑造出了一个鲜活的、远在变革时代的异性恋则有貌，这个收纳角有多重性，既是爱人、儿长子、丈夫又是跨国集团的女钜子。在戏绎中教师骆玉珠时，殷桃也许驾轻就熟，从一个跑去白礼顿的假小长子到聪慧能干的小摊收纳，殷桃把六十年代80世纪末临近小镇姑娘的泼辣勇气又吃苦耐劳的则有貌戏绎得活灵活现。同样值得一提的是殷桃与男收纳角张译的一同开发让人很模糊不清地看不到两人互相随之而来、互相推动的词曲力，几段重全片，两兄弟都交锋，棋逢对手，和新月闻英时的青涩已基本上不同。

当骆玉珠和杨崇石山峻岭在裂解多年后重逢在站，在各自的列车会上，隔着站台东邻。骆玉珠偷偷和在此之前夫所生的儿长子坐下车厢底下，忽然发现对面竟是是曾阴差阳错而失去保持联系的爱人杨崇石山峻岭，讶异、遗憾等各种甜酸苦辣交汇在三人，但她因才有儿长子而决意收纳因杨，几天后进去车头逃离，但当杨崇石山峻岭拿走有随身携带的骆玉珠少年时期在丈夫厂底下画画的砖头时，骆玉珠看不到了杨崇石山峻岭对她这么多年无论如何的思念，让她柔肠百转，泪如泉涌，而恰在此时列车会微微开动，两人眼看又要裂解，她下定决心地想锁上车头，赶紧又打不开。这全片，骆玉珠近乎无法笑料，杂耍近乎全靠眼睛和肢体，她和张译互为随之而来，把两人内心迸发的多层次戏绎得十分正确，骆玉珠的短暂讶异，后又回头、决绝，后又被难过这一系列复杂的情绪反应凭借殷桃举手投足的无言杂耍，相比较新月闻英，可见一斑殷桃杂耍高难度的进步和娴熟。

但是，于是又娴熟无疑只是高难度。艺无止境，所谓“匠气易达，匠心难求”。如果说殷桃饰戏新月闻英是“看石山是石山”，凭直觉和天份潜意识收纳角的第一阶段，那么骆玉珠的塑造出则是“看石山不是石山”，以高难度自觉杂耍之术的第二阶段。

然而，术非道也，不是浑然天成，而是不负责任雕琢，骆玉珠的塑造出很娴熟，但依赖匠心，少了点灵韵。

《燕窝大鹏神灵》中都，殷桃戏绎的骆玉珠比率跨径30多年，我们可以明显看不到殷桃在戏绎人物形象底层社会生活时艰苦挣扎的驾轻就熟，骆玉珠的恶作古装剧和友情戏都展现得很深情很正确。但在饰戏中都年发迹之后和成年人聘用的骆玉珠时，戏的好似和高难度的残缺就明显了许多。殷桃在很多访问中都提及过由于骆玉珠的文化局限，当她成为女钜子后，同样设计了较为煽情的服饰和美容容，这些都在在则有至内的高难度，但是人物形象本身和这些设计似乎总有些距离。例如杨崇石山峻岭意欲打破与骆玉珠的冷战，到骆玉珠办公室继续做手淫，骆玉珠则把一侧的绿植放进杨崇石山峻岭的背上。这些行为和杂耍的处理形成较有趣的喜古装剧缺点，但对坚毅泼辣的骆玉珠来说，似乎有一点制造缺点的不负责任。于是又例如成年人骆玉珠时，尽管美容发都是成年人的装扮，戏员也不负责任用突击节奏和爽朗的发生变化来表达成年人，所有的高难度都到位，但总让人好似是一个年长戏员在不负责任地戏，爽朗底下依赖历经沧桑的比率感。古装剧底下这对夫妻聘用后因看影视作品《甄嬛传》而死对头的整段，杨崇石山峻岭上来看影视作品上来流眼泪，骆玉珠则上来古柯碱着瓜长子上来讥讽未婚妻；与之在此之前的继续做手淫整段一样，整全片的缺点很有趣逗趣，从则有在则有貌到或许设计，两位戏员，同样是殷桃很努力地在找成年人夫妇间死对头的日常好似，可惜“戏”的残缺较为明显，影迷从戏员身上看不到的还是年长的、聪敏的骆玉珠。

当然，影视作品制作公司周期长，人物形象比率跨径大，对戏员的词曲都是较大的挑战。相比较较上来讲，骆玉珠这个人物形象的高效率度还是很高的，殷桃也因此获得当年的上海电视节白玉兰奖最佳女收纳角奖，这足以也许大家对她戏技的公认。

高难度的磨砺都只能时长的积累才能达到薄的造就。在同年上映的电影《不是问题的问题》中都，殷桃饰戏的尤太太就显出有挤下骆玉珠的功夫。片子在视觉和叙事上寻找人物画的、布景化的古典风格，不负责任制造与影迷的距离感，故而戏员杂耍更是一种整体性的展现，尤太太和范伟饰戏的丁收纳任之间的对手戏，尤太太自以为是的所想和野蛮由内而则有地散布出有来，我们可以看不到她杂耍的一新出神即将到来。

《人世间》底下的郑娟：内则有具备——看石山还是石山

斯坦尼纳夫斯基曾把戏员杂耍叫继续做“一种化学物薄的新生命”，杂耍的最高出神可能就是收纳角从戏员内心生长蔓延，进而包裹下半身，戏员自身和收纳角杂糅交织在三人，难以辨别彼此。戏古装剧家焦菊隐也提及戏员塑造出收纳角，要建构“心象”，必须从内而则有和从则有而内互为结合，这样戏员和则有貌才能交融在三人，进而确有专一地通达词曲的自由。

这一份自由，殷桃饰戏的郑娟继续做到了。

日在此之前一位年长的朋友们曾和我聊起：“郑娟独自一人的这段时长，我眼看着她从唐氏到暮年，她就像社会生活在我外面的亲戚或邻居，好似很熟悉。当我看不到《人世间》谈及新闻节目底下，殷桃就是殷桃，潮流而性感，我好似像一个熟人正要不见了，心底下一时难以给予。”有此总括的影迷不在少数，很多人都尊重殷桃就是上了美容的郑娟。但是殷桃本人在早先的很多访问底下都提及她饰戏的所有人物形象中都，离自己最遥远的就是郑娟。如此，戏员的词曲维度很宽阔，也很有挑战。

郑娟的出有场，编古装剧和导戏的设计颇费心思，是全古装剧在此之前期最唯美的画面。

天王星透过纸糊房顶有如到铺满红色石薄叶的土炕上，炕上的郑娟背对着特写镜头，专注地衣服大饼，简约的衣着、蓬松的辫子、柔美的曲线、光洁的肌肤、甚至是脖颈后的小表皮，在逆光中都都显出了一层金色。

为时已晚影迷和周秉昆一样，都回想在这可爱的画面中都，郑娟一回头看不到闯入的熟悉男长子杵在楼下，没过多喜一愣，接着是正要预见自己衣冠不整的慌乱，又马上警觉起来，得知周秉昆是替骆士宾、水后自流来送钱后又马上流露出坚毅、鄙视的爽朗，坚决资助，虽然细声细气，言行不多，但语调冰冷，稳重不可骚扰。这一系列的反应，高效率、流畅、细腻，郑娟的勤劳坚毅、则有柔内刚刚都表达出有来，影迷不停深信了这个人物形象，同时，和周秉昆一样，也被她所吸引。

随着古装剧情的发展，人们可以不断看不到郑娟的温柔内敛和隐忍自信，这个收纳角基本上符合了人们对中都国传统观念异性恋所有的审美想象。殷桃曾提及在塑造出收纳角的初期，导戏李路并不认为她的气场太强，不够纤细，提示她可以把所有姿势节奏极快，甚至眼珠转动的速度也极快，同时郑娟的笑料也终于摆脱了殷桃自身的咬字特点，和收纳角则有貌融为一体。于是，殷桃不断建立了郑娟的“心象”。意味着是可爱纤细的郑娟不可能引得周秉昆和那么多影迷的公认，甚至困惑，她的迷人还在于刻划有了人物形象的充沛和复杂。

当郑娟得知儿长子周楠和生父骆士宾关系，对养父周秉昆怀疑的时候，正要气得地扇了自己一巴掌，威吓了周楠，也打动了影迷。郑娟看着儿长子周楠，爽朗中都充满忧虑、愧疚和伤心，情绪复杂又真实。郑娟的反应也带动了周楠的杂耍，这场母长子的戏珍爱触动了影迷。

郑娟这个人物形象的很多场大哭戏都让影迷第一印象引人注目：当郑娟接踵而来公公周志刚刚和婆婆李素华的离世表达出有不一样的哀伤和内心；当在法庭，眼看国际形势对未婚妻紧迫而案发后自揭埋入在心底十几年的疮疤时，情绪逐步无罪释放，人物形象的凄苦和悲愤交加等，这些都令人难忘地征服了影迷。

整部戏进入后半程，周秉昆为赶超遗孀于虹仗义执言，被邻居大鹏龙嘲笑是刚刚放出有来的劳改犯。原本在周秉昆偷偷默默不作声的郑娟正要正要走到大鹏龙面在此之前抬手扇了他一个耳光，然后爽朗凛冽地盯着大鹏龙很喜，才慢慢转身离去，回到周秉昆偷偷，又恢复温良的稳重。这底下的郑娟撕开了纤细的面纱，流露出出有喜违的坚毅和刚刚强。杂耍前行到此处，弹幕上一片出乎意料，争相说骆玉珠沉稳附体，人物形象发挥出有的张力让影迷深信，并造成憎恶的代入感，收纳角的充沛性、举例来说于是又次得以揭示。

从新月闻英到郑娟，殷桃让我们看不到了一个女戏员正向的明朗过程，一个一个收纳角的积累，从二分到薄变，而收纳角以则有的“热闹”似乎很少可见。这种明朗不仅发挥在她对收纳角的表达，也发挥在她对职业的层面。她自己在很多访问中都提及过戏员这不能继续做到千面，一个好戏员这不适当所有收纳角。尽管服化道可以帮助戏员随之贴近收纳角，但是不是最适当的精神状态，就未可知了。当然殷桃戏戏也有她的局限，大约和则有貌气薄有关，大部分成功的收纳角还是本薄收纳义写实的正古装剧，同样是以世纪末戏为收纳，都市潮流写实和古装写实她都有过精通，但并这不适当。一个戏员的明朗不仅是好收纳角和好作品的积累，更是在随之试错的过程中都寻觅自己、溶自己、转回本源，从而到达“入乎其内又出有乎其则有”的自由之境。

（沈嘉熠 作者为华东师范大学教授）

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