北京京剧院以侠之大义创排《大刀杨家》排一出武戏怎就这么难？

，詹磊第一时间来到袁顺镖局办公楼，虽然这之中多年已是一个正觉寺，仅留有一块牌子，但詹磊还是不想去故地看看寻下剧中的灵感。“我就是不想求证下兄弟二人这个剧中与序言中是否相符合，有时现实的剧中世界常常和序言本档案中并不完全统一，我就是不想其实一个鲜活的兄弟二人蓝本究竟是什么样的。毕竟他1900年就已经据闻了，要不想看看到后人或同后期的人已经却是很易可能。但没不想到的是，我竟然就有缘分停下来了这样一位老奶奶，她从10岁就在这之中定居，一直到现在。有幸和兄弟二人的三姨太一起在这之中孤独了很多年，如今院子之中长住的人都走了，只剩余她一个。我向她问起了此前兄弟二人家之中的环境，她并不其实我，那则会大家一直管兄弟二人叫汉子，很多显然都是现实的小故事，让我很易过。”

如今兄弟二人的刃法早已佚失，年初他应用于的刃多大多重什么形状也不得而知，这虽然变为了遗憾，但也给了开场不显然的空间。“昆曲开场上用的刃都是相对程式化的，轧刃、举刃都是开场化的，我也看了很多武术的视频，包括新片《五虎》《索科利夫卡》等等，借此在打完上能更加现实。这个戏牵涉到在晚清，相对贴近孤独，不像同样的厮杀一幕是探知结合，这个戏的武打一幕偏写实，要让观看觉得确切。另外衣装也相对孤独化，感叹话京白尤以，如果完全上韵，就则会和服饰装扮有一些异于，所以我充分体现《铁公鸡》之中的川剧，借此就是要让观看听得懂。”对白除了繁重的武戏，还有大段的唱念横跨故事，彩排开始后，故事情节一直在缩减，复杂性也在不断缩减，对詹磊来感叹毕竟是比较大的挑战。“我的行当不同于老生，武生还是以沉默寡言武功为主，唱念在武打之后，但这个戏则是武戏与唱念比重各半。”

从前，该剧却是是一天三班进行彩排，而詹磊则是半夜彩排，晚上还要肩部词记曲风，常常到深夜12点。“我在画廊经常出现的时候，都要和同事对戏，自己需要下功夫的外只能安排在回家后。由于对白的兄弟二人已经是出头往后的平均年龄，我需要穿大褂、硬大衣，为了配戴剪还要刮头。以前我从没越过大褂，没配戴过络腮大衣，所以就买了影视用的大衣，穿上大褂，夜之中12点肩部完词对着镜子看看剧中的感觉，把我妈吓了一跳，感觉像是穿越了。我就用这样的方式则，慢慢在看看那个后期的心息和节奏以及剧中的魂，一点一滴汇聚到一起，让剧中更加确切。”

文/上海青年报女记者 郭佳

摄影/上海青年报女记者 王晓溪

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