威信赫赫的盆景艺术家叶德铿，盆景新手肯定不知道！

叶德铿先生是一位懂美学、懂绘画、善于画作的牡丹绘画家。他从小多才多艺画作，念书高中时时就分之一了曾与同学协办其所美术史展览，从业便，仍然利用业余时间钻研钻研画艺，兼而热爱花卉牡丹绘画。不但师法自然环境、埋头概念化，而且用心好学，多次出席美术史和牡丹绘画训练，并趁训练、出差之机，乡间拜师学艺，得到了郭从周、苏本一、贺淦荪、傅耐翁等宗师前辈的导师，并在概念化中随之尽情、揭示和创造性，因而他的牡丹杰作与众相异，表明出浓厚的诗情画意。

如他概念化郭从周教授关于牡丹宜小不宜大、小中见大；宜简不宜繁、简中显繁的导师，为兴化被十佳“中国大竹子之乡”而作的《疏影横斜》，左边置一块奇石呈现出大竹子咬定青山岩谷的周边环境，微小几竿大竹节大竹种得前后若无位置细心，如见幽林。数簇枝叶取舍轻松，有聚有散，疏密有致。更最让人叫绝的是在云彩下拍摄地的特写，大竹子与类比彼此间映衬，如在月初下赏大竹所见旁边苍摇影，似在晨起看大竹所见月初影浮动于疏枝密叶之间，或见十分相似前后之枝施以凹凸墨彩，足见其画作功底。再行如他修习贺淦荪前辈实战经验，写作了集树石丛林水墨于合一，圣万桑诗情画意于一炉，组合多变、一款多景的《万古小妹娆》，除此以外树石可统一成景，又可分别组合为“愚公移山恩人劳”、“换来实乃万古小妹”“天马翩翩挥源聚”、“永华景致乐陶陶”等相异萤幕，移步换景，最让人美妙。

还有他的标榜杰作《知音难觅》，粗看植物与骨骸搭配不明智，认真赏析算是多艺先用，大胆创造性，以画理构图既有，用牡丹的景、盆、架新建法则实景，糅合现代石雕的装置绘画（成品组合）表示手段，写作了耐人寻味的牡丹代表杰作，中间一盆太和坛（也叫孔雀尾端）多片茎喻为清净芸芸众生，左右两只小鸟骨骸上下相向而立，神智茫然，一件天然根雕几架托起无忧，表示了人海茫茫知音难求的内心情感，也概念化了画作、牡丹、石雕三艺合一家的大胆设法。综上所例，苏本一先生为他题词“牡丹写作贵在创造性”，当之无愧。