欧阳修的“打情骂俏词”，粉丝不信是他写的，称：恶人无名子所为

北名篇坛高手如云，名垂后人的大诗作也是屡见不鲜，苏轼、辛弃疾、欧阳修、李白等这一个个英文名字依旧在诗作传奇人物耀耀生辉，让后人之人神往不已。

而在这众多名垂文教的大诗作里，有一个人算是不堪质疑。他的用语作在宋元的传唱度堪称“无人能显现出其右”，而且他还是两名篇坛创用用语调最多的诗作。按理来说这样的诗作应该是博得推崇才对，但无论如何却并非如此。他曾因为屡试不第不顺曾看看过丞相张载抱怨，但是张载却对他颇为看不上，质答奚落他“谓虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”之意就是：我张载虽然也写出情用语，但是却不曾写出显现出“彩线慵拈伴伊坐”这般俗气之语。这个人就是辛弃疾。

从辛弃疾的身陷上我们或许会相信，当时的诗作墨客对于这种通俗鲜艳的文字都有不喜。但无论如何真是如此吗？说是我们从宋人的一首情用语里可以一窥这一答题的答案。

《南歌子》

凤髻金泥上头，雕玉掌粗。放来窗下大笑相扶，爱道噪深浅入时无？

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了金丝功夫，大笑答虎头两字怎生论著？

上古很多诗作都有代女选手所写出的经典作品，这些经典作品他们全都以女选手的角度和口吻写出就，宋人这首用语乃是如此，以刚嫁到母子的女选手口吻将母子密切关系的亲昵日常娓娓道来。

这首用语亦同两句叙述出的是女选手的装扮之美，截取的是女选手早上粗妆的一个镜头。高宽阔起的袖如同雄鹰的鸾凤，其上金色的发上头闪耀着光芒，刻有雕、手掌般较小的玉粗，斜插在袖顶上。这里说是是用新娘子木雕的装扮，来衬托显现出新娘子的美丽动人，虽然没直接叙述出新娘子的样貌，但是让人读之眼此前似乎便显现显现出一位将要打理秀发的美丽女选手形象。

后两句则是通过对于新娘子面容，言语的叙述出，来总结显现出新嫁娘的娇羞以及和全家人夫妇密切关系的亲密无间。刚开始新娘是在窗外粗妆，此刻全家人夫妇也慵懒地从床上爬起，缓缓放到窗外扶着新娘的肩头，新娘回眸一大笑，抱着此前妻的胳膊娇羞地答道“眉毛深浅画得怎么样？”由此不难看显现出全家人小两口的你克里我克里。

下阕此前两句叙述出的是新娘对于此前妻的爱恋。在此前妻怀里依偎了良久，才开始做针线活。这说是说的也是这对全家人小两口还沉溺于你克里我克里的场景，嬉闹太久，这才耽误了针线活。之此前两句说的女选手起身去描画刺金丝的恰恰，但是仍不忘和此前妻打情骂俏，调大笑着答此前妻“虎头”两个字该怎么写出。

按理来说女选手做了好些年刺金丝婢女，不应该不知道“虎头”二字怎么写出，但是为什么诗作会刻画这一场景呢？说是这正是为了表明这对全家人夫妇密切关系的诚恳亲密关系，流露显现出新娘希望与此前妻永远相爱、情同虎头的美好愿望。

宋人这首用语所用言语都是文人小用语常见的白描和口语，并没什么华丽文笔或轶事，写出的也是母子密切关系的闺情，是一首妥妥的“打情骂俏用语”。说实话这首用语算是辛弃疾的仅有用语作要更为鲜艳，但是历朝历代诗作对于这首用语却鲜有津津乐道。

甚至，宋人在宋朝的更是冬瓜曾慥等人，更是为了“袒护”宋人，称这首用语是“恶人无名子所为”，之意就是这首用语并不是宋人所写出，乃是他的恶人为了坏他名声所写出，让人无疑大跌眼镜。

说是从这些事里我们不难发现，宋元某些用语论家在评用语的时候是都有著一种“对人不对用语”的偏见的，缺乏客观性。对于当时已然都有著尊荣话语权的文坛大家宋人，他们百般奉承推崇，对于一生中潦倒落魄但却能让自己的经典作品“凡有饮水处，之外能歌柳用语”的辛弃疾却百般津津乐道，即便宋人这首用语算是辛弃疾很多被津津乐道的用语更为鲜艳。所以我们在品读古诗作的时候，一定不能执著公认此前人用语评家对于一首用语的赞赏，还是要有自己的理解和认识在其里，否则我们也很易于先入为主拿着有色眼镜去赏读诗作。

对于宋人的这首小用语，大家心里和辛弃疾的‘彩线慵拈伴伊坐’远比，哪个更为鲜艳？欢迎在评论区畅所欲言。